李法曾
李法曾，1941年出生于河北肃宁，演员，毕业于中央戏剧学院。中央实验话剧院演员兼副院长，国家一级演员。多年来从事话剧、影视等表演艺术。
人物介绍
李法曾，中国影视、话剧演员。1941年生，河北肃宁人。1964年毕业于中央戏剧学院表演系。中央实验话剧院演员，副院长。国家一级演员。多年来从事话剧、影视等表演艺术。
在话剧舞台上曾塑造过各种不同类型的角色。例如在《北京人》中扮演主人公曾文清，《一仆二主》中扮演弗罗林多，《最后一幕》中扮演向世仁，《鉴真东渡》中扮演思托。
1983年，他首次在影片《被控告的人》中出演。在荧屏及银幕上塑造了一些历史人物，如电视连续剧《诸葛亮》中扮演诸葛亮，获第六届全国优秀电视剧“飞天奖”的优秀男主角奖，获首届全国十佳电视演员第一名；在电视连续剧《汉王刘邦》中扮演刘邦，电影《红楼梦》中扮演贾雨村，电影《决战之后》中扮演杜聿明，获金鸡奖最佳男主角提名奖。在电影《重庆谈判》中扮演张治中。在电影《七七事变》中扮演佟麟阁，该片获政府“华表奖”、大众电影“百花奖”、中宣部“五个一工程奖”等。此外还塑造过性格各异的角色几十个。曾出访前苏联、美国、日本等国进行艺术交流，所演角色受到国内外观众喜爱。获国务院颁发
话剧作品
《北京人》扮演曾文清
《一仆二主》扮演弗罗林多
《最后一幕》扮演向世仁
《鉴真东渡》扮演思托
参演电影
参演电视剧
相关评价
【远去的古朴——记李法曾版《诸葛亮》】
琴箫共鸣（古琴），低吟浅唱，取古曲之精要，歌词曲调，百听不厌，耳畔萦绕。词作者为卧龙先生。著名作曲家王酩作曲，谱写得古朴、从容、优美。姜嘉锵的声音高亢、帮腔雄浑、歌词质庄，会令人怀想起东汉末年汗漫阴霾下的古拙琴声，而绝不是盛唐炎宋的云水。作曲家在曲终营造出一种幽远的气氛，欲诉还休，尺幅千里。想诸葛丞相殒落于五丈原，拂袖而归”终成虚话，这首歌带给观众的不仅是肃然，更多的是感动。
李法曾版《诸葛亮》拍摄于1985年，是湖北电视剧制作中心与湖北电视台联合录制，剧长十四集，简短、精辟、含概了诸葛孔明的一生。这是记忆唯一将诸葛亮为主的人物传记式影视作品，也是至今依
然能够深深感动观众的武侯。有些东西和感觉是从内心散发出来的，才最感人，不同于表面演饰。
根据历史描写，孔明八尺，比较魁梧的。李法曾正好合适，他的诸葛孔明
扮相中老年甚佳，笑起来很文雅，而这一种温文尔雅，淡定的情怀，通过他细腻的表演，带给观众一位温润如玉、从容优雅的孔明。微笑如不寒春风，眼神似流光清泉。这种气质与身俱来，集岁月的磨合，发自内心淡雅从容的风度，可以超越人的本相而成为印象的主宰。这样的人，可以让人信任，也可以让人折服。
诸葛亮隐居隆中时”非淡泊无以明志，非宁静无以致远”。在诸葛亮的《戒子书》中，也曾如此谆谆告诫。当时曹操称雄天下，挟天子以令诸侯，他的朋友石广元、孟公威皆投其麾下，他却不为所动，其兄诸葛瑾在东吴颇得重用，他也不去投靠。刘备三顾茅庐，以千古未有的求贤至诚深深打动了他，他才毅然步出草庐，一匡天下。“火烧博望坡”、“草船借箭”、“舌战群儒”、“柴桑哭瑜”等等段落，隔着岁月的帷幕，依然历历在目，令人荡气回肠。
该片台词对白比较古朴，诗句古文颇多，在身为话剧演员的李法曾口中道来，颇为自然舒服。激瑜，诸葛亮诵赋登台赋《铜雀台赋》，台词念得清晰有致，抑扬顿挫。吊孝，尤为感人。他的磁性嗓音可谓是收放自如，自然流露，并无做作之嫌。孔明的真诚、执著、视死如归，不仅震撼了东吴，也征服了观众。犹记得他对赵云说的话：“明日若有不幸，你就拼死冲出柴桑，回荆州报信吧。”这是何等的气度，何等的温情。
知人善用，任人唯贤。刘备收川受挫，庞统阵亡后，他奉命入川前，对于派遣何人为陆路元帅，何人为驻守荆州这段，拍摄的尤其细腻。诸葛亮大胆使用，使颇有瑕疵者也能人尽其才张飞，当然也有心有余而力不足的地方关羽。在《出师表》中，诸葛亮曾一针见血地指出：“亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也”托志忠雅的蒋琬，清廉有才的费祎，智勇双全的姜维，都到他的重用和培养。他死后，这几人成为蜀汉的中流砥注，支撑二十多年。
清正廉明，秉公执法。出祁山，马稷失了街亭，致使诸葛亮的北伐计划毁于一旦，“挥泪斩马稷”对于斩马稷，诸葛亮有一段这样的论述：“夫亮所以制胜于天下者，用法名也。是以杨干乱法，魏绛戮其仆。四海分裂。兵交方始，若复废法，和用讨贼耶！”同时，他自贬三级。拍摄体现清正廉明，秉公执法后面，并不忽略人情。“洗脚”“木马”等细节上，让观众能感受到，其实心里最难受的人还是诸葛亮他自己，错用马稷，北伐失败，伤亡惨重，损兵折将，他斩马稷，维护军纪的同时，是十分心痛的。
坚韧一心，竭尽人谋。诸葛亮的政治理想，是“匡复汉室，还于旧都”，五出祁山未果，“与其坐而待亡，孰若伐之”（后出师表），于是毅然挑战极限，采取一切积极措施，虽劳而无功，仍不失为英雄壮举，这既是诸葛亮的悲剧，也正是他的伟大。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！剧中安排了逝世前，孔明和家人的一聚。为夫人抚琴的一段，孔明回忆往事，说出了“再也回不去”的心声，眼泪无声落下。夫人强忍心酸，为他试泪。末了自己忍不住落泪。孔明在心里最后的一句话，则是，我不能死。
尽瘁国事，忠心辅政。诸葛亮先后辅佐刘备、刘禅两代皇帝，忠心耿耿，公而忘私，白帝城托孤，提出让出家天下，但他没有夺取君位的政治野心，侍奉扶不起的阿斗，更加殚思竭虑。他毕竟是人不是神，亲理细事，弓满则断。最后一次巡营，他强支病体，令左右扶上小车，遍观各营时，天是那么黑，老兵握着他的手哽咽。他也要忍住眼泪，可依然泪光闪闪，忍不住蹙眉闭上了眼睛，脑海里是往事如昨。历历在目……将士们手中拿着松明，含泪望着丞相。虽无一句台词，却是“此时无声胜有声”。
帘子落下，隔断了阴阳。没有催情的音乐，没有悲凉的背景。他走的很平静的，可是依然能感受到某种的悲伤荡漾。让人看后心底一片柔软，有淡淡的悲伤从心底升起。
这一部人物传记式的小制作，却从头到尾的流畅的把一个人物的人格、节操、风范完整的展现出来。这一部很生活化的，散发着人性光辉的孔明故事。他的才华横溢，他的高风亮节，他的儒雅风度，他的风采卓然，充满个性魅力和大家风范，绝不浮躁，一举一动，都有朴素中见真情，也许因为这样的一个孔明，才是一个历史上可以感觉得到的人。这个形象的丞相大人，已经在当时到达某种的巅峰，令几十年后的观众带来了久违的感动，终于还是忍不住落泪。
李法曾在电视剧《诸葛亮》饰，唐国强在电视剧《三国演义》饰，郑少秋在电视剧《诸葛亮》饰，刘永在电影《诸葛孔明》饰，梁朝伟在电影《超时空要爱》饰，赵树海在电视剧《三国英雄传之关公》饰，任泉在电视剧《卧龙小诸葛》饰，于波在电视剧《神鬼八阵图》饰，濮洊晰在电影《见龙卸甲》饰，金城武在电影《赤壁》饰，周瑜民版《真三国无双》，陆毅版新《三国演义》，共计十二位。有戏说、恶搞，有传记、演义，孰优孰劣观众心知肚明。毕竟以诸葛亮为内容的是古装历史剧，悲观来讲，现今古装历史剧的制作讲究排场而忽略严谨；讲究颠覆而摒弃真、善、美；讲究明星效应而漠视是否合适。虚拟人物可以糟蹋，但传承千年的知名古人，是糟蹋不起的。
【不温不火，惟妙传神——“杜长官”表演赏析】
扮演著名的历史人物，如果能兼具神似形也似的条件，那当然好。可实际情况往往没那么完美和简单，况且从某种意义上看，也似无必要。王绘春演的孔子可称得上惟妙惟“肖”了，可谁又能考证得出他跟二千多年前的孔大圣人长得像不像呢？那么，距今不太远却又不甚为一般人所稔熟的知名人士，又该如何对待形与神的问题呢？最近电影《决战之后》中的“杜长官”给了我们精彩的回答。
若论形象，李法曾与历史生活中的杜聿明并不相像，可是影片播映后，却赢得了广大观众，也包括对杜聿明十分熟悉和了解的亲朋故友的赞许。87岁高龄的文强老人（和杜聿明同在北京功德林接受过改造）观片后，兴奋地对李法曾说，我同杜聿明是50年的至交，很了解他。你虽然长得不像，但你分寸把握的很好，把他当年的气度演出来了。
这不啻是对一个演员最大的褒奖！
是啊，记得当年在屏幕，李法曾就曾将半人半仙的诸葛亮扮的潇洒飘逸、神采飞扬。到了电影《红楼梦》里，对贾雨村亦有不同一般的处理。从这些成功的艺术形象上，不难看出李法曾重生活、重体验，执着于人物的精、气、神的表演特色。来到《决战之后》，当上“杜长官”，他依旧保持着这种“本色”。据说在摄制组里，他整天价穿着一身黑“囚服”，让自己沉浸在犯人的的感觉里、生活在“牢狱”的氛围中。有次竟然穿着这身衣服上街被行人误作逃犯，紧盯不放。体验和感觉是准确分析和把握角色个性心理的前提和基础。李法曾把杜聿明理解处理成一个充满矛盾的人：作为蒋介石的得意门生、嫡系骄子，他对“校长”可谓是忠心耿耿，而作为一个正直磊落的人，又对蒋氏政权的腐败黑暗深感不满；他既预感到蒋家王朝的必然灭亡，却又拼命为其工作；他有正统军人的英气豪壮又不乏文化人的儒雅雍容；有傲气但不粗俗，遇事颇有主见却不愿轻易表露，即便沦为“阶下囚”了也要死守不亢不卑的“黄埔”气节。这就是杜聿明。然而剧本提供给角色的台词却不多，这意味着运用眼神和形体动作将是演员表现人物性格，揭示角色心理的主要艺术手段。其表演难度之大，是显而易见的。请看：北京火车站。
车门被沉重地拉开。从黑洞洞的车厢里，走出戴着镣铐的战犯杜聿明。下车，一个趔趄差点跌倒。一战士搀扶，他奋力甩脱，连同披在身上的大衣也抖落于地，可他依然目不旁视，傲然沉稳地昂着头朝前径直走去——这里有艺术造型也有生活形态的呈现，是设计的又是自然的，既透出人物桀骜不驯的气度，又融合着演员深沉从容的气质。诸方面交融统一于一体，不仅准确表现了人物是时身体的疲惫和衰弱，而且重要的是刻画和折射出杜聿明这些国民党高级将领，虽然已在战场上失败了但内心里精神上仍不肯认输的心态。纵观全片，这个出场和亮相富有力度，为“决战之后”灵魂决战工程的艰巨和伟大蓄足了势能。
把杜聿明由一个不肯认输的战犯，变成一个认识到“正是由于自己的战败才使人民免遭了更大的灾难”的醒悟者，这个过程无疑是空前艰巨而伟大的；而作为被改造教育的一方，，其心灵蜕变的历程也必定是漫长复杂、苦痛难耐的——接受真理，有时并不轻松。
当狱医给杜聿明。检查身体时，他试图用沉默不语来保持他“杜长官”的尊严；当共产党人用拿黄金换来的药治好了他因“国事“而多年不得医治的肺病时，他的情绪有了萌动。李所长要他如实交待昆仑关战役的辉煌史，则更令他怦然心动。借此他终于窥见了共产党人的博大胸襟，亲身感受到了马克思主义者的公正无私；走出所长办公室，他禁不住再次回视，一时，眼神中流露出震动、感激、敬佩的万端情愫。
就这样，李法曾以他丰富的人生阅历、艺术修养和功力，将复杂的内涵与简洁的造型设计统一在一起，以简代繁，真实自然，生动形象地再现了这个交织着痛苦与快慰、绝望与希冀、求死与求生的心灵历程。这这场灵魂深处的“决战”中，“杜长官”情感的变化、心理的迁移、脉络清晰，层次分明，不温不火，令人折服。