人物年表
1899年 (1岁)三月三日,即己亥年正月二十二日,陆维钊先生生于浙江平湖新仓镇,原名子平,字东武,后改名维钊,字微昭。晚年喜署劭翁。青年时斋名陆逊庐,后改称庄徽室,亦称圆赏楼。
祖父陆勋,字少云。二十二岁应试入庠,后补为廪贡生。曾执教私塾 二十余年,善诗、书、画,亦曾悬壶济世。
父亲陆壬林,字承基,少读书,为邑庠生。一八九八年十月患伤寒病故,时年二十三岁。逝世四月后,陆维钊先生诞生。
1906年(8岁)入新仓镇芦川小学读书。
邻居潘锦甫先生常指导他写字,成为其书法启蒙老师。
1907年(9岁)祖母黎氏病故。
1909年(11岁)芦川小学初小肄业,转入祖父执教的私塾读四书五经。究先生一生,重道德学问而淡泊名利,诗书画三绝,此时的熏陶甚为关键。
1913年(15岁)复进芦川小学,插班高小二年级读书。师从崇明陆柏筠先生学篆隶。
1914年(16岁)毕业于芦川小学,考入嘉兴秀州书院(浙江省立第二中学之前身)。受业于嘉善张天方、乍浦锺子勋、江山刘子庚、海宁朱蓬仙诸先生,学做诗词,常与同学胡士莹、徐震堮唱和,被誉为“嘉兴三才子”。
1916年(18岁)初学钟鼎,临《杜白作宝盨》条幅。
1918年(20岁)毕业于秀州书院,考入私立之江大学。冬大病,辍学回家,此后开始研读医古文。
1919年(21岁)任新仓镇竞存小学教师。
1920年(22岁)考入南京高等师范学校文史地部,师从竺可桢先生攻读气象地理。
1921年(23岁)因足患“流火”,不宜野外实习,改学文史,为此学习期限延长一年。受业于柳翼谋、吴瞿庵、王伯沆诸名师,在文学和书学等方面都打下了坚实的基础。
1923年(25岁)担任《史地学报》主编,历时二年。
1925年(27岁)南京高等师范学校毕业。由吴瞿庵先生推荐,任清华大学国学研究院王国维先生助教。
1926年(28岁)一月,祖父病重,请假南归,助教职务请同学赵万里暂代。三月,祖父逝世,享年七十四岁。九月,任浙江省立杭州女子中学国文教员。
1927年(29岁)二月,任嘉兴秀州中学(浙江省立第二中学之前身)国文教员。九月,任江苏省立松江女子中学国文教员。
1928年(30岁)五月,母亲病故,终年五十三岁。
1933年(35岁)三月,与松江
李吉蓉结婚。与王季思、徐震堮、施蛰存、朱雯合编《当代国文》十二册,由上海中学生书局出版,供江苏省中学作教材用。
1934年(36岁)长女出生,取名多多。为松江女中新建教学楼题“树人院”匾额,并重写校牌,作校歌歌词。书《旌表贞孝钱孝女淑贞墓碣》并篆碑额。
1936年(38岁)代业师王哲安作《海宁王静安先生遗书》序。所编《三国魏晋南北朝文选》,由正中书局出版。
1937年(39岁)春,妻吉蓉患病。七月七日,芦沟桥事变。十一月五日,日寇金山卫登陆,先生携病妻幼女举家逃亡,颠沛流离。家藏的珍贵字画、善本书籍和碑帖,为日寇所劫,丧失殆尽。
1938年(40岁)一月,吉蓉病故。借贷入殓,葬于奉贤庄行。八月,松江女中迁上海法租界福煦路(即今延安中路铜仁路口),遂返校复课。浙大来聘,因“负责綦重,任教多年,不忍遽离,”婉言辞谢。
1940年(42岁)四月,与金山李怀恭结婚。
1941年(43岁)六月,多多病殁。十一月,长子开济(后改名昭徽)出生。年底,太平洋战争爆发,日寇占领上海法租界,松江女中被迫停办。
1942年(44岁)迫于生计,鬻字卖画。经常与樊少云、吴湖帆先生交往,切磋书画艺术。二月,任上海育英中学国文教员。八月,受聘于上海圣约翰大学,任中文系副教授。协助叶恭绰先生编纂《全清词钞》。
1943年(45岁)
因《全清词钞》卷帙浩繁,另为索引,编撰《全清词目》。
1944年(46岁)六月,女儿昭蓉出生。
1945年(47岁)八月,抗战胜利。应浙江大学之聘,任文学院副教授,赴浙江大学龙泉分校报到。
1946年(48岁)清明前,回故乡扫墓,为新仓镇国药店题《韩康遗法》匾。接平湖县政府通知,已被圈定为临时县参议员,坚辞不就。七月,次子昭怀出生。
1947年(49岁)浙大自遵义、浙大分校自龙泉相继迁回杭州,奉命协助接收罗苑分部。中秋后三日,用耕烟、麓台两家笔意作山水一帧,贺学友胡宛春乔迁新居。题曰:“乱世年荒,安得如此溪山可以避秦耶”。
1948年(50岁)
所著《中国书法》一书,由华夏图书公司出版。
1949年(51岁)二月,小女昭菊出生。十月一日,中华人民共和国成立。参加中国美术家协会杭州分会。
1950年(52岁)奉调去苏州华东革命大学政治研究院学习,历时半年。
1951年(53岁)革大学习结束,仍回浙大中文系任教。黄炎培先生偕夫人姚维钧到杭造访。
1952年(54岁)全国高等学校院系调整,浙大文学院、之江大学文理学院等合并为浙江师范学院。任浙江师范学院中文系副教授。
1957年(59岁)二月,参加中国民主同盟。列席政协浙江省第二届第三次会议。夏天,去莫干山休养,作山水条幅,瀑布写生。
1958年(60岁)以西川宁为团长的日本书法代表团第一次访华来杭,参加接待工作。秋,黄炎培夫妇第二次到杭造访。
1959年(61岁)浙江师范学院改名为杭州大学,任杭大中文系副教授。写篆隶条幅:“心画”。
临窗写生,画设色山水《宝石山全景》。秋,分别应浙江美术学院、浙江中医学院的邀请,在两校讲授古典文学课。
1960年(62岁)应潘天寿院长之请,由杭大调入美院,任中国画系副教授。合编《中国文学史(古代部分)》,由杭大出版。十月,参加以潘天寿为首的中国画讲师团。撰《姚耕云康藏纪游册》序。
1961年(63岁)一月,由杭大河南宿舍迁居韶华巷59号,取斋名“圆赏楼”。就查考《梦奠帖》中模糊之字,给马一浮丈复信。题《陆俨少为韩天衡画〈黄山烟云长卷〉》。秋,参加浙江省政协组织的各界知名人士参观团,赴江西老革命根据地参观访问,后又到福建厦门前线,慰问人民解放军将士。车过连城金鸡岭有感,归来用宾鸿草堂写生法作设色山水一幅。
1962年(64岁)三月,作为特邀人士,赴北京出席全国政协第三届三次会议,并列席全国人民代表大会第二届三次会议。在潘天寿院长的积极创导下,经文化部批准,浙江美术学院试办书法篆刻专业。学院决定在中国画系筹组书法篆刻科,筹备组由潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆维钊、刘江等组成,陆维钊负责具体筹备工作,刘江协助。以西川宁为团长的日本书法代表团第二次访华来杭,参加接待工作。集殷契文书甲骨文联:物多车马鸡豚西子宾来尊酒飨,农有桑禾渔牧东野人归乐事同。
1963年(65岁)浙江美院书法篆刻科正式开学,任国画系书法篆刻科主任。首
期学生两名:金鉴才、李文采。参加西冷印社。为西泠印社书行草条幅《清平乐·六盘山》。集《毛公鼎》篆书联:庶事在乎勤造我邦家巩兹大政,宏猷无不吉率我文武扬厥朱旗。书篆隶条幅《菩萨蛮·大柏地》。
1964年(66岁)任政协浙江省第三届委员会委员。招收第二届书法篆刻科学生三名:朱关田、蒋北耿、杨永龙。以西川宁为团长的日本书法代表团第三次访华来杭,参加接待工作。庆祝建国十五周年,写行书《满江红》四首。为贺西冷印社成立六十周年纪念,撰隶书联:印学庆重光推陈出新佐我党宣传莫以雕虫轻小技,艺林尊首创承先启后作亚东倡导不将宗派限人才。书隶书联:抽宝剑,缚苍龙。书篆隶联:同心干,放眼量。
1965年(67岁)三月,参观四明湖水库,归来喜作山水条幅《记参观四明湖水库》。作墨竹条幅,题:直节虚心。七月,以西川宁为团长的日本书法代表团第四次访华来杭,再次参加接待工作。
1966年(68岁)“文化大革命”开始,被打成“资产阶级反动学术权威”。
1968年(70岁)八月,被关进“牛棚”,接受“审查”。
1969年(71岁)四月,允许回家住宿,继续接受“审查”。
1970年(72岁)
九月,因前列腺肿大引起急性尿闭,住院治疗,准备开刀,后因故未成。
1971年(73岁)二月,跋《上海博物馆<鲜于枢行书诗赞>》。随美院师生赴桐庐梅蓉参加双抢劳动,后又赴分水开门办学,接受贫下中农再教育。临虞本《兰亭序》第八十八通。书横幅:可临诸碑名。
1972年(74岁)为迎接尼克松访华,
杭州重修凤凰寺,题《凤凰寺》匾。用汉竹简法书条幅《七律·人民解放军占领南京》诗句。1973年(75岁)在西冷印社接见日本友人香川峰云。书篆隶条幅:鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗。
1974年(76岁)前列腺肿大症复发,再次住入浙江医大附属一院,五月二十五日作前列腺切除手术,后发现已有癌变,决定保守治疗。六月中旬出院,回家休养。
1975年(77岁)三十二年前协助叶恭绰先生编纂的《全清词钞》共十二卷,由中华书局香港分局正式出版。悼丰子恺逝世,为其遗像题签。以行书为沙孟海夫人包稚颐题册页,新录五十年前旧作:《渡江云·陪业师陈佩忍、吴瞿庵两先生虎丘冷香阁夜饮归作》、《八声甘州·镇江客感》和《浣溪沙》等。十一月,浙江美院通知退休,并代办退休手续。
1976年(78岁)病后试步,由学生陪同登城隍山。写行书七绝三首:题诸乐三先生《长江记游卷》。书篆隶联:齐踊跃,肯登攀。写楷书横幅:人贵有自知之明。书篆隶条幅,节录鲁迅先生《朝花夕拾》句,送日本展出。
1977年(79岁)写楷书条幅:著名战争印章集,为纪念建军五十周年作。并篆刻印章“沈阳”一枚。自署篆隶手卷:临黄大痴《富春山居图》。为增强体力,饱览湖山景色,曾四登玉皇山,归来喜作登山图,沙孟海、王焕镳两先生题跋,诸乐三先生署签:“登览”。画山水横幅:霜红簃填词图。画竹石条幅,题:虚心是师。十二月,任政协浙江省第四届委员会委员。
1978年(80岁)为岳飞墓书篆隶联:青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。书行草联:天地乘龙卧,关山跃马过。书篆隶横幅:三阙、石门铭、天发神谶、石门颂。题曰:余书自以为得力於此四碑。书篆隶联:冲霄汉,起宏图。写隶书联:同心干,放眼量。绘花卉条幅,题:岁朝,戊午元旦,是日观寿者画,怅然,乃记于黄垆居。画山水条幅,题:昔年余与黄宾虹丈论画湖上,丈喜言徽派诸公,此帧余偶效之,果不必乞灵石涛八大也。世有知者,当会余意。十月,浙江美院收回退休证,请回学校工作。
1979年(81岁)接受培养研究生的任务,招收全国第一批书法篆刻专业研究生:朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂。撰《陆抑非画册》序。秋,病重住浙江医院。为纪念西冷印社成立七十五周年,撰写行书联:水木清华留与印人传旧迹,亭台错落莫教雅集负良宵。十二月,周扬、苏灵扬夫妇到浙江医院探望。这个时期创作的部分山水花卉,画成后未及具款。身后由家属请诸乐三、沙孟海、陆俨少、王个簃、王焕镳、陆抑非、钱君陶、卢坤峰诸先生补题之。
1980年(82岁)浙江美术学院报省委宣传部批准,授与教授职称。一月,病重期间,坚持为潘天寿先生书写墓碑,成为绝笔。临终前一周,仍坚持教学工作,在病榻上给研究生讲最后一课,为教育事业贡献了一生。他自知不久于人世,将研究生托付给沙孟海先生,以完成自己未竟的事业。一月三十日下午五时,逝世于浙江医院。三月五日,在杭州殡仪馆举行追悼会,后葬于南山公墓。先生逝世后,《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等诗、书、画作品选集先后整理出版。
1995年12月,陆维钊书画院在故乡浙江省平湖市落成。
蜾扁书
蜾扁是借用古书体名,徐铉、吾丘衍等以为“非老笔不能到”。然古之蜾扁,今人无由见之。陆维钊晚年独新创此体,非篆非隶,亦篆亦隶,曾称陆维俞钊体,现已称为扁篆。这是陆维钊在书体上之重大突破与创造,也是对当代书坛的杰出贡献。陆维钊创造此体,有一个极为艰难的过程,历时亦约十数年之久。陆维钊自言:“《三阙》、《石门铭》、《天发神谶》、《石门颂》,余书自以为得力于此四碑。”先生所创扁篆,即立基于《石门颂》,此点似未见尚论者拈出。如谓不然,则请看《石门颂》中坤、灵帝、堂、尤、则、登、荒、意、“宁静”之宁等字,当谓吾言不虚,然代仅此何足以创新体,故须十余年之反复探求始毕其功。陆维钊原长于篆隶,而特精隶书,隶书亦喜用篆法。六十年代中期,隶书已经成熟,集中所收“抽宝剑、缚苍龙”、“同心干、放眼量”二联,笔力千钧,龙威虎镇,气象万千,近世无有其匹。陆维钊不满于已得之成就,甚欲创造将篆隶合一之新体。此创造欲望源于陆维钊天赋中之固有(如先生喜用篆法为隶),亦缘于数十年功力之所积,创此体大致经过三个阶段。
第一阶段:易扁为长,纯用隶书之内法,整幅布局亦用隶法,即字距宽,行距紧。唯字画构造按许氏篆文,显得生硬,且篆体笔书多,扁形中显得挤压,结体不安,亦不美。
第二阶段:易扁为长,篆隶笔法并用,字书构造不变,结果,整幅布局不稳。因长形中入隶法,上窜与横突之笔梢甚多,行距难紧,整幅布局与个字结体均不美。陆维钊乃作反复推敲,反复试验,反复书写,偶有成功之字则检出,一时入于着迷状态,积少成多,寻其所以美之规律,据此进行更详细之总体设计,进入第三阶段。
第三阶段:字形易成扁方,实已接近正方,个别甚至有稍呈长方者。字书构造仍用篆文,笔法亦基本用篆,即使长撇亦用篆笔内。
惟横书长者用隶之波磔,然绝对不用雁尾,只如《石门颂》或《曹全碑》之书尾微微上揭而已。有双肩者,如宝盖头,用隶内法,但不用点。或用甚短之直将曲度甚微之弧线分向两旁,两旁用直拦住,直必稍稍上耸出弧线之上;或即金字塔形斜分两边,顶角一百二十度左右,到字之宽度时两肩直垂而下,不上耸。无点之盖,亦用隶法。其余则全用篆法矣。然亦甚有讲究,小口纯用篆法,大方框虽则用篆笔,但横用须时针向之弧线外拓,弧形向上拱,底线与之平行。方框内不管几横,均作平行线。结体最后还是归结到笔法组合的成功。 至此个体之字成矣,而整幅显得松散,因方形圆角之个体不易与两旁相关,先生乃出最关键、特色最著、完全出人意表之一着:将字之有左右两文者拆裂两半,中间距离拉得极大,将两半部各向左右之字紧贴。一出此着,即产生奇异效果,整幅即显得十分紧凑,精神全出,又因一行中不可能全是左右组合之字,故虽有数字中开,行气极无影响,反而出现一种奇特之美。至此,扁篆创造即告成功,时在一九七六年之际。此为一般规律,精熟之后,随机应变处甚多。如《毛泽东答友人诗句扁篆轴》首行之“长”与《毛泽东答柳亚子七律扁篆轴》第四行之“长”字,即大相异且不能互换,前者易后者,捺笔伸出行外,后者易前者,则与其旁“章”字之扁框相撞,于此更可见先生布白迫害出神入化。
谈艺录
要想学会写字,必先学会做人。人品不高,落墨无法,求其风神者,当须先求人品。
——对浙江美院中国画系学生语
书法之道,不仅在于写字技巧,技巧再好,不过是个“书匠”而已。练字和学问必须同时俱进,甚至要把提高学问素养放在写字之上,否则,书法写到一定水平后,就会上不去。
——对浙江美院中国画系学生语
书家之传于后者,类多人格高尚,学问深湛,文辞华美;非此者,其修养之不足,必不易于寿世。
——《书法述要》
不能光埋头写字刻印,首先要紧的是道德学问,少了这个就立不住。古今没有无学问的大书家,我们浙江就有这个传统,从徐青藤、赵撝叔到近代诸家,他们的艺术造诣都是扎根在学问的基础之上的。一般人只知道沙孟海先生字写得好,哪里知道他学问深醇,才有这样的成就。“字如其人”,就是这个道理。
——1980年对书法专业研究生语
中国的诗、书、画、印是中华民族文化的升华,所以学书画的人,一定要通中华民族的文化,这一点相当重要。现在许多人都忽略了这一点。许多人不好好学文,而光片面追求学字、学画,这样发展下去是不行的,也是不会有什么成绩的。
——1979年对来访学生语
书法先求平整通达,以后再求变化创造。要淡于名利,追求名利就不能静心做学问。
——1980年对书法专业研究生语
学习书法必须从临摹入手。
临帖就是要入帖,通过临摹,才可能逐步深入地认识临写的碑帖字的优缺点与长处。
临摹是手段,是方法,是初学者不可缺少的基本课,但临摹不是目的。掌握了基本功,广为吸收,方可变法。变法与创造才是学书的目的。
蜜蜂采花酿蜜,蜜成而不见花,临摹碑帖也要象蜜蜂酿蜜那样,学了别人的东西,最后要变成自己的东西。善于学习的人,就要使别人一时看不出是学谁的。
——对浙江美院中国画系学生语
碑可强其骨,帖可养其气。
选择碑之长处,在其下笔朴重,结体舒展,章法匀净绵密;帖则用笔精熟,气韵生动。
尊魏抑唐,或尊唐抑魏,都是一偏之见,不可为训。
——对浙江美院中国画系学生语
得意弟子
章祖安,1937
年8月13日生于浙江绍兴。1960年毕业于杭州大学中文系。1961年任浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系陆维钊先生助教。1963年跟随陆先生参与浙江美院首创的书法专业本科生的教学工作。1979年任浙江美院首届书法硕士研究生班指导小组成员。后一直参与历届书法硕士生、本科生、留学生的教学工作,同时从事书法理论研究与创作。1990年任日本国的大学书法专任教授两年,向海外传播中国文化。1995年以近三个月时间考察法、德、荷兰、比利时、西班牙等国,加深了东西方文化异同的认识,对西方发达国家重视本民族文化传统感触尤深。章祖安教授兼擅书法理论、教育与创作。1996年起任中国美术学院首届书法博士生导师。
人物评价
治学
陆维钊先生一生治学态度老老实实,他于文学、书法、绘画,以至音乐、医学,无所不精,而且能融会贯通。他要全面地掌握中国文化的精华,他的艺术是完整的。他是综合中国文化艺术精华的可贵的学者。——姜亮夫纪念陆维钊逝世一周年座谈会上的发言
浙江美术学院书法专业由陆先生负责,开始是招大学本科生,以后招研究生,他花了好多心血,打下了基础。在中国书法史上开办书法专业,陆先生立了第一个大功。陆先生的书法,在国内外享有盛誉。他的文学、金石学基础很厚,搞书法当然轻而易举,他有个人独创,一种驾于篆隶之上的书体,从前有人写的是圆的,他写成扁的,我称之为蜾扁体,这是第二个大功,所以我非常敬佩他。——沙孟海纪念陆维钊逝世十周年座谈会上的发言
综合披览,使人感到纯乎学人手笔,饶有书卷清气。无论大小幅纸,不随便分行布白,有时“真力弥满”“吐气如虹”,有时则“碧山人来”“脱巾独步”,得心应手,各有风裁。——沙孟海 《陆维钊书法选》序
陆先生那种介乎篆隶之间的新体,他自己叫隶书。我认为字形固然是扁的,字划结构却遵照许慎旧文而不杜撰。两汉篆法,很多逞臆妄作,许慎所讥“马头人为长”,“人持十为斗”之类,不可究诘。陆先生对此十分讲究,不肯放松。篆书家一直宗法李斯,崇尚长体。前代金石遗文中偶有方体扁体出现,宋元人叫作“蜾扁”,徐铉、吾丘衍等认为“非老笔不能到”。我曾称赞陆先生是当今蜾扁专家,他笑而不答,我看他是当仁不让的。——沙孟海 《陆维钊书法选》序
书法
真、草、隶、篆,无一不精;擘窠蝇头,均造极则。以一人而兼长兼精如先生者,并世无第二人。——章祖安《中国美院书法专业三十年概述》
他的书法,无论是真、草,还是隶、篆,尤其是他晚年创造的一种似篆非篆、似隶非隶、亦篆亦隶的书体,兼取草书气韵,纵逸奇拙,老辣劲健,苍穆灵动,风貌独具,都表现出一种磅礴的气势。奇险而又传统的结字,变化丰富的用笔用墨技巧,反映出他丰厚的学养,高尚的人品,以及恣情纵势、满怀激情的艺术家气质,也表达了我们今天意气风发、勇于开拓的民族精神,表达了社会主义的时代风貌,给当代书法界以极强的视觉冲击力和心灵震撼力,使观众得到丰富多彩的美的享受和精神启迪。——刘 江《艺术人生——走近大师陆维钊》序
先生遍学历代名碑法帖,自甲骨以降,几无所遗。尤以《三公山》、《三阙》、《石门铭》耽之最久,日夕临池,老而弥笃,故能融冶篆隶,创为“扁篆”,学养既深,功力弥满,信手拈来,无不通神,此所以常人不可望其项背也。其所书《岳武穆小重山词》,笔法圆中寓方,字势秀逸雄强,且时有《曹全碑》意思出焉,而与《大三公山》绝少相类,初视之全疑新创,细审之则俱有来源,篆隶甲骨不一而足,论者所谓根深叶茂,良有以也。先生善于结法处独运匠心:字字之间,上下疏而左右密,令竖行中得纵横开阖之势,上下照应,左右联络,纵不眩奇而奇自出焉。一字之内,复于密处求密,疏处求疏,峭削多姿,不可名状,其韵趣之高,岂斤斤于点画之间者所能梦到。——卢坤峰《博大精深 万法可明》
陆维钊
先生在严格意义上说并不算是现代艺术家。他专攻清词,精于古文,重视传统式的正规教育规范,他没有激进、狂放、骄傲、目空一切、自以为是,或以未来自居的现代派通病,却真正具有现代意识,他的书法即是明证。在未来书法史上对这一时代的书法进行评价描述时,陆维钊的书法是绕不开的。就象晋韵有王羲之,唐法有欧阳询、颜真卿,宋意有苏东坡、米芾、黄山谷一样,陆维钊之于当代书法是一个典型的代表。——陈振濂《论陆维钊书法风格的历史价值与现实意义》
在现代书坛上,陆维钊先生是一位非常全面而又颇具个性的书家,他兼擅众体,无不佳妙。甲骨、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等几乎无所不能,熟谙每种字体各自不同的气质、规律,随心变化,从容挥洒,或沉雄豪迈,或清丽和婉,或端庄厚重,或浑穆苍古,或高逸幽雅,风格各异,气象万千,令人叹赏不已,玩味无穷,达到了常人不易达到的境界。——喻 兰《陆维钊与〈石门颂〉》
在本专业创设三十周年之际,我特别怀念恩师陆维钊先生。他的教育思想,作为后继的我们,是永远应该铭记于心的。其中主要有:始终把人品、学问放在第一位,培养才德兼备的学者型书法家;强调对传统的继承,强调基本功,不轻言创新;须知其人对学书法是否性之所近。——章祖安 《中国美院书法专业三十年概述》
教育
作为一位杰出的书法家、书法理论家和现代书法教育的奠基人,陆维钊的贡献主要可以归结为以下几个方面:
1.他力图用科学的、系统的教育方法来培养和造就书法篆刻人才,为浙江美术学院书法篆刻专业的建立和发展做过杰出的贡献,成为我国现代书法高等教育的先驱者和奠基人。……
2.晚年独创“非篆非隶、亦篆亦隶”的蜾扁新体,实现了书体上的重大突破与创造,这是对当代书坛的杰出贡献。……
3.陆维钊晚年试图打破崇碑尚帖的界限,成为探索碑帖结合道路上坚定的实践者和少有的成功者之一,为后来学书者提供了宝贵的借鉴。……
4.陆维钊的书学思想集中体现在其所著的《书法述要》一书中,成为后人学习书法的借鉴与参考。……——吴玉璋《陆维钊书法艺术解析》
维钊先生不仅以文学著称,间作山水,清苍雅健,亦复何可及也。——陆俨少题陆维钊作《登高图》
平湖陆劭翁善长山水,挥毫苍劲,与其人行事不类。——王焕镳题陆维钊作《富春秋色图》
主要著作
著有《中国书法》、《全清词钞》、《书法述要》、《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等。
家庭概况
陆维钊
于1899年3月3日(清光绪二十五年,农历己亥年正月二十二日)生于浙江平湖新仓镇。平湖坐落在富饶的杭嘉湖平原东部,东邻上海金山县,南濒杭州湾。这里水陆交通便利,气候温暖,物产丰富,素有“金平湖”之美称。平湖城东十余公里是新仓镇,有条盐船河贯穿其中,水网交织,是江南水乡的富庶之地。新仓是平湖的直属镇,经济发达,风景秀丽,民风淳朴。宋朝,官府曾在新仓设置盐仓,“新仓者,贮盐之所也”。到清朝康熙年间,这里又设芦沥盐场课大使,故新仓又名“芦川”。
陆维钊的祖父陆少云,二十二岁中秀才,后被补为廪贡生。他一生教书,曾在县城执教十三年,其余是在家乡镇上租赁房子,设馆训蒙童。乡里仰慕少云先生学问渊博,训导有方,都愿把子弟送来。陆少云爱读《陆宣公集》,陆宣公被罢相贬忠州为地驾时,曾广泛抄撮方书,他说:“士不能为国尽力,亦应为医救人”。陆少云受此影响,除攻读儒家之书外,兼攻中医,于素问、灵枢有校勘,于东垣、灵胎、景岳、修园诸书有案识。平湖地处滨海,医生很缺,陆少云便兼着行医,济世救人。陆少云还喜爱书画,擅长工笔山水,他不宗法一家,爱用淡墨不设色;书法始学李北海,后参隶魏。晚年书画造诣很深,声名远播,不乏慕名前来求画者。
陆维钊的父亲陆承基,中学毕业后回新仓教小学,二十一岁时娶徐兰宝为妻,一家人生活过得和和美美。谁知婚后的第三年,即1898年10月,正值秋收时节,他患了伤寒症,不久便离开了人世。陆少云中年丧子,精神上深受打击,从此对功名更加淡泊,一心教书,终老山林。自号爱山居士,名其室为爱山草庐。
陆维钊是遗腹子。陆承基去世四个月后,陆维钊诞生,取名子平。孩子的降生,冲散了阴霾,驱走了悲哀,带来了新生的欢乐,更带来了光明和希望。
陆维钊书画院
平湖市陆维钊书画院:是以中国美术学院(原浙江美术学院)教授、著名书画艺术家陆维钊先生书画生涯为主体的专业艺术馆。属平湖市人民政府领导下的正局(科)级事业单位。
为了弘扬祖国民族优秀文化,发挥爱国主义精神,以陆维钊先生书画生涯为主体,建立一个具有时代特色的艺术研究中心,与海内外进行广泛的文化艺术交流和学术研究。平湖市人民政府在陆维钊家属及学生、弟子的大力支持下,于1991年2月9日建立“陆维钊书画院筹建委员会”,1992年11月18日奠基,1995年12月8日建成开院,历时五年。院址坐落于平湖市当湖街道乐园路80—136号,占地10000平方米,建筑面积2580平方米。由同济大学设计,主楼(展览楼)内设陈列室、第一展览厅、第二展览厅、文物库房;副楼(综合楼)设书画创作室、培训教室及行政办公室等。两座白色大楼以藤廊相连,由假山流水环绕,在大片的绿草映衬中,充分体现出这座亭园建筑的时代风格。
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